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从画面意象、镜头运动角度审视《那年花开月正圆》，有何讲究？

陕商题材电视剧《那年花开月正圆》作为极具民俗特色的经典影视剧作品，将传统民俗文化元素深刻渗透到了故事剧情的细节当中，增强了影视剧故事情节浓厚的生活气息，除此之外还赋予了故事剧情叙事多重特殊的寓意，为影视剧作品的影像叙事增添了多重隐喻色彩。

事实上，陕商题材电视剧《那年花开月正圆》中的隐喻是无处不在的，不仅仅只是表现在画面的意象之上，影视剧中众多的人物角色名字也具有着深刻的寓意和含义。

首先，例如该影视剧的剧名“《那年花开月正圆》”，其中“花开”和“月圆”都给人以美好的憧憬和圆满的感觉，但是“花开”与“月圆”都不是能够长久维持下去的状态，它们都是转瞬即逝的，并且很难长久。

在这里，影视剧作品将“花开”这一意象来隐喻女主人公周莹与沈家二少爷沈星移的感情，“花开”也注定了二人的感情终是一场悲剧。意象符号在这里奠定了情感的基调，以景衬情，用“花开”与“月圆”完美诠释了女主人公周莹的两段感情。

在该影视剧作品当中，为了营造隐喻性以推动故事剧情的外在影像叙事，曾多次出现了“花开”的画面意象。

细数在这部影视剧作品当中，前前后后一共出现了三种花，即桃花、梨花以及梅花，而这三种花也都隐含着自身不同的深刻寓意。

桃花向来是爱情的象征，在沈星移与周莹前往迪化的路途中，沈星移看到站在桃花树下满面春风的周莹，意识到了自己对周莹早已深种于心的感情，但他们之间的的感情却也只能做到开花而无法结果。

而梨花自古以来便给人一种冷清寡淡的感觉，在中国的传统历史当中，梨花是不少文人墨客描写绘画的对象。梨花树下是清冷且凄凉的，在影视剧作品当中，多次展现了沈星移久久伫立在梨花树下的情境。

第一次时，满院盛开的梨花散发出洁白无瑕的光芒，在月光明亮的夜晚挥发出静谧的芬芳，时不时落下的梨花略过沈星移仰面朝天清俊的脸庞，纯真少年的思慕之情顿时之间涌上心头。

在这里，梨花不仅渲染了人物角色的情绪氛围，更是带动了观众的情感，让观众仿佛亲临其境，感同身受；

第二次时，同样站在梨花树下的沈星移却早已不再是纯真的少年，而变得愈加的成熟，他的举手投足之间透露出了从容的神情，此时的沈星移依旧若有所思略有惆怅，但是却不再是为了儿女情长而惆怅，更多的是为了国家的社会局势而担忧，家国情怀充斥着他的内心。

当然，无论是为了什么，梨花所带来的伤感都是始终如一的，梨花的出现注定了“离”的出现；

第三次时，女主人公周莹站在戏台之下望着戏台，此时此刻早已是人走楼空，身旁的梨花缓缓的落下，覆盖满地，梨花树上只剩下依稀凋零的花瓣。

除此之外，电视剧《那年花开月正圆》中所出现的第三种花则为梅花，梅花是具有傲骨的，这也象征着周莹生生不息、跌宕起伏的人生，梅花也是更具有稳重意蕴的，象征着女主人公周莹成为陕商第一女首富的蜕变结局。

如果说“花开”更多地代表着周莹与沈星移的情感结局，那么“月圆”则表现的是周莹与吴聘之间星星点点的人生记忆。

周莹自幼与养父周老四靠走江湖为生，见惯了社会的险恶，吴聘是周莹人生当中第一缕照进内心深处的温暖的阳光，吴聘对待周莹始终是温柔如水的，他为周莹撑起了整个圆月，在吴聘以外中毒身亡之后，周莹每每看到天上的圆月便会触景伤情，想起对自己格外宠溺却惨遭不测的丈夫吴聘。

除了画面意象以外，该影视剧作品更是运用了独特的镜头运动，丰富了陕商题材电视剧的影像表达与叙事方式。

从画面意象、镜头运动角度审视《那年花开月正圆》，有何讲究？

陕商题材电视剧《那年花开月正圆》作为极具民俗特色的经典影视剧作品，将传统民俗文化元素深刻渗透到了故事剧情的细节当中，增强了影视剧故事情节浓厚的生活气息，除此之外还赋予了故事剧情叙事多重特殊的寓意，为影视剧作品的影像叙事增添了多重隐喻色彩。

事实上，陕商题材电视剧《那年花开月正圆》中的隐喻是无处不在的，不仅仅只是表现在画面的意象之上，影视剧中众多的人物角色名字也具有着深刻的寓意和含义。

在电视剧《那年花开月正圆》当中，导演将长镜头的镜头手法运用得淋漓尽致，以一镜到底的方式赋予观众强烈的代入感，让观众能够轻而易举地融入影视剧作品的故事剧情氛围当中。

微醺的女主人公周莹迈着轻飘的步伐走在吴家东院的庭院里，倚靠着走廊的栏杆不经意的望着天上的圆月，皎洁无瑕的月光散落在庭院的每一个角落。此时此刻，月光勾起了周莹对丈夫吴聘深深的思念之情。

长镜头给人以真实感，电视剧《那年花开月正圆》中以长镜头的方式将女主人公周莹独处时的伤感情绪刻画得非常细腻，即使是周莹脸上细微的动作表情变化也进行了深刻而具体的关照，为奠定人物角色情感基调，渲染细腻的人物角色情感做好了铺垫。

除此之外，该影视剧作品更是运用了镜头内部蒙太奇的表现手法，设计了纵深场面调度。

该影视剧作品中的长镜头，通过运动的方式将景别不断扩大。

四处空荡荡的院落与周莹形只的身影形成了完美的呼应和鲜明的对比，增加了人物角色形象的孤独感，镜头的摇移处理将吴家大院的整体影像展现的淋漓尽致，富有景深的画面给观众营造了幻景与现实交错的景象，更是增添了影视剧作品的浪漫主义色彩。

镜头的运动不仅将故事剧情下的人物角色情感细腻化，更是完善了影视剧作品的故事剧情叙事。

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