评论员文章

我国有一句古语，那就是“日久见人心，患难见真情”，这句话放在样板戏以及革命现代的主创人员身上再合适不过了，为什么这么说呢？

我们试看著名的文人郭沫若先生，他在“文革”前后的态度是截然不同，也正是因为这种做法让许多人质疑他的人品。

其实这样的人大有人在，何止郭沫若一位呢？

像样板戏以及革命现代戏创排之时，说句实话几乎百分之九十的京剧演员都想要参与其中，但是因为种种原因他们没能参加，多年之后这些剧目也是退出了舞台，而这些京剧演员也是反过头来批判这些剧目。

再有就是一些京剧大师，像我们熟知的马连良、裘盛戎弟子传人甚多，他们在那个年代也受到自己的弟子、学生冲击，这些青年京剧演员做法偏激，但是多年之后这些人却回过头来称自己是某某大师的传人了。

杨春霞著名的京剧表演艺术家，工旦角，宗梅派，曾经受教于著名的京剧表演艺术家言慧珠、杨畹农。

杨春霞老师曾经在革命现代京剧《杜鹃山》中扮演主角“柯湘”，也是最经典的“柯湘”。

但是在那个时期过去之后，杨春霞老师也有过三年时间是退出京剧舞台的。

杨春霞老师曾经在节目中提及过，当时很多人不理解，而《杜鹃山》剧组的演职人员却一直护着她，并且在其不能登台的那段时间怕她不适应，也是经常邀请她去家中看电视。

我想说的是，或许那个年代他们之间的感情真的很坚固，因为一心只为了剧目的成功。

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我国有一句古语，那就是“日久见人心，患难见真情”，这句话放在样板戏以及革命现代的主创人员身上再合适不过了，为什么这么说呢？

我们试看著名的文人郭沫若先生，他在“文革”前后的态度是截然不同，也正是因为这种做法让许多人质疑他的人品。

其实这样的人大有人在，何止郭沫若一位呢？

像样板戏以及革命现代戏创排之时，说句实话几乎百分之九十的京剧演员都想要参与其中，但是因为种种原因他们没能参加，多年之后这些剧目也是退出了舞台，而这些京剧演员也是反过头来批判这些剧目。

再有就是一些京剧大师，像我们熟知的马连良、裘盛戎弟子传人甚多，他们在那个年代也受到自己的弟子、学生冲击，这些青年京剧演员做法偏激，但是多年之后这些人却回过头来称自己是某某大师的传人了。

杨春霞著名的京剧表演艺术家，工旦角，宗梅派，曾经受教于著名的京剧表演艺术家言慧珠、杨畹农。

杨春霞老师曾经在革命现代京剧《杜鹃山》中扮演主角“柯湘”，也是最经典的“柯湘”。