评论员文章

当前，喜剧电影已成为东北电影的重要代表之一。首先，东北喜剧电影具有明显的在地性，它凝视东北本土，展现特殊自然条件下的地域特征，东北人有辨识度的群体性格及生命价值取向。同时，东北喜剧电影不惮于将镜头对准地方现实社会的种种问题，使电影具有了一定的思想深度。其次，东北喜剧电影构建了完整的文化生态。东北喜剧电影成长于消费语境，受二人转等多种艺术形式哺育，与网络文化密切联系，构成了一道别致的文化风景。

首先，从传承上来看，我们有必要注意到，东北喜剧电影的发展是在消费文化语境下实现的，在这一语境中，“消费成为社会生活和生产的主导动力和目标，价值与生产都具有了文化的含义”。这也使得喜剧电影满足人们休闲娱乐的商品属性日益明显。其在叙事上，追求通俗易懂，言简意赅，甚至直接对语言艺术中的桥段进行挪用。

如《猛虫过江》中的小人物突然天降横财，可以继承一笔遗产的桥段，尽管是略显老旧且脱离现实的，却是深为观众喜爱的；在表演上，则多沿用二人转艺术中的“一旦一夕”模式和戏谑夸张的表演，如《夏洛特烦恼》中马冬梅与夏洛，《发财日记》中马露和小宝，都是“一旦一夕”式的配对，旦角总是遭到丑角的逗弄，“男扮女装”等桥段反复出现，满足观众审丑心理，如曾经是孟特的孟特娇，他的父亲是一个翘着兰花指、说话嗲声嗲气的“铁骨铮铮的汉子”,小宝扮成女装出售女式内衣等。

在商业模式上，则多采取明星导演与粉丝经济，加话题拼贴消费的宣发策略，以最大限度地促发观众的消费欲望。最后，我们还要看到网络文化与东北喜剧电影的互动。正如自然生态中存在新陈代谢，文化生态亦有新旧更替。“如网络文化的出现在某种意义上就打破了原有文化的格局，网络文化带来大众文化繁荣的同时，也使文化生态呈现某种失衡的局面”。

原本就在大片接连遇冷，小成本电影勃兴之际，更倾向于小成本制作的东北喜剧电影，在网络文化的影响下更是执着于小场面、低投入式创作，除少数如朱延平的《大笑江湖》故事背景置于古代外，绝大多数在网络上与观众见面的喜剧电影都选择了当代时空，并且在内容上对宣教功能有着疏离、拒绝之态，而更注重对个体经验与情感的演说，以及对适用于小屏幕的小品式娱乐性、消遣性官能体验的打造。

如杨袭的《歪打正着》就被认为近乎小品的加长拼接版，而类似如《落叶归根》这样笑中带泪的喜剧电影则渐渐淡出人们的视野。同时，喜剧电影也影响、丰盈着网络文化，如电影中的情节得到网络热议，如崔志佳的《烧烤之王》中“没有什么是烧烤不能解决的”成为网络流行语等。

当前，喜剧电影已成为东北电影的重要代表之一。首先，东北喜剧电影具有明显的在地性，它凝视东北本土，展现特殊自然条件下的地域特征，东北人有辨识度的群体性格及生命价值取向。同时，东北喜剧电影不惮于将镜头对准地方现实社会的种种问题，使电影具有了一定的思想深度。其次，东北喜剧电影构建了完整的文化生态。东北喜剧电影成长于消费语境，受二人转等多种艺术形式哺育，与网络文化密切联系，构成了一道别致的文化风景。

首先，从传承上来看，我们有必要注意到，东北喜剧电影的发展是在消费文化语境下实现的，在这一语境中，“消费成为社会生活和生产的主导动力和目标，价值与生产都具有了文化的含义”。这也使得喜剧电影满足人们休闲娱乐的商品属性日益明显。其在叙事上，追求通俗易懂，言简意赅，甚至直接对语言艺术中的桥段进行挪用。