评论员文章

《杨之后》拍得好看、生动、流畅，视听出彩，观影体验十分愉悦。看这部电影就像揉捏一团情感毛线，所有复杂的情感混合在一起难以分辨，最后被惆怅的沉静全部压下。这是由寥寥几笔的精巧语句勾画出的简单流水账，寡淡如清茶，需要来客细品，也不介意就此被当作过眼云烟。可以说这是很“全球化”的片子，杂糅了东西方的内涵与表象；在对“死亡”的悼念中，纳入了对人类、后人类、族裔、家庭等概念的讨论，虽然有些轻巧，但串连得很好，精致可爱。

(资料图片仅供参考)

该片改编自短篇故事集《向yang说再见》，讲述了在不久的未来，一个家庭因为AI佣人意外失灵而开始重审他们的生活。本以为会是个不伦不类的科幻片，其实是探讨人性的文艺片，冷淡的对话下是汹涌的情感，如果一个机器人每天可以记录几秒钟的视频，如果这些碎片都是美好的、足以令人动容的时刻，他还只是一个冰冷的机器吗？

一个克隆人，买回来陪伴被收养的弃婴女孩，有一天它坏掉了再也无法重启。在记忆内存条的星空里，数字矩阵记录下每天的几秒钟片段，叶子在风中沙沙作响，妹妹在森林里玩耍，和家人相处，看光影随着树干移动，像是在窥探一位已逝之人的回忆。终于让克隆人说出只有人类才总以为其他物种想要成为人，成为人类又有什么好？机械胸腔下是用二进制编码的爱，一种静水流深的温柔和悲伤。

非常喜欢开头的家庭女团舞，喜欢整部影片的色调与取景，有种很内敛的科技感。只有人类会认为机器想要变成人，这是多么高傲的态度。机器本身就是一个物种，他们不需要成为谁。在妈妈戴上眼镜又摘下眼镜时感到很悲伤，因为他确实是这个家庭的一部分。他没有办法像在第一个家庭中那样陪伴他们度过大半个人生，也没有像第二个家庭那般短暂，只能留下一些伤痕和回忆。

影片中杨和父亲与母亲各有一段对话，都使用了叠句式重复的台词，以此表达仿生机器人程式化的思考过程——由处理器计算出回答，再将句子重复出口，并由父母的回答暗示人类的思维模式与机器人是多么相似。拍摄对话时多用全景，镜头离交谈双方很远，强调人与人之间疏离的关系，在这种疏离的对比下，杨所串起的一线温情更值得珍惜。

湖南企发文化传媒有限公司的邓同学在其代写的解说词中写道，这也许将是我的年度电影。内敛，伤感，优雅，用一种很干净的视听语言去阐述繁乱的记忆。影片并不在意杨作为人工智能方面的特征，但对白又将他的机器性表现得很到位。电影的一切都太美了，如林中星辰般的神经记忆网络，人类与机器人对话中微妙的悖论感，介于东方主义与西方视角之间的中国文化描述，博物馆那段大提琴版《盛夏的果实》，甚至回忆中恰到好处的台词复读，分寸感都太棒了。

这是一部独特另类的片子。软科幻的外壳，其实是一部文艺片，切入角度新颖，第一次展示了机器人的内心世界，机器人的主观视觉很出彩。说的是机器人，讲的还是人本身，人的隔膜和沟通，并上升到形而上，耐人寻味。茶叶用茶粉替代，苹果用旁枝嫁接，无暇陪伴用机器人帮忙，伴侣缺失用克隆人弥补。杨的眼里看过太多初生，新绿，看过簌簌而下的叶絮，青蛙和蝴蝶，看到成长与老去。茶能品出雨停后潮湿的感觉，我们的存在与朝生暮死的毛虫，终将消解的机器并无区别。

与其说是探讨和诠释，不如说是表现，对爱，对生命，对回忆，对人与人之间的羁绊的表现，画面与配乐都很宁静，剧情很平淡，但并不让人困乏。本以为回忆之中会夹杂一些感人的桥段，但回忆却只是普通的生活的点滴，但也正是因为回忆，机器人杨才并不因为自己不是人而感伤，生命的本质相比于是否为人，更在于记忆。

《杨之后》拍得好看、生动、流畅，视听出彩，观影体验十分愉悦。看这部电影就像揉捏一团情感毛线，所有复杂的情感混合在一起难以分辨，最后被惆怅的沉静全部压下。这是由寥寥几笔的精巧语句勾画出的简单流水账，寡淡如清茶，需要来客细品，也不介意就此被当作过眼云烟。可以说这是很“全球化”的片子，杂糅了东西方的内涵与表象；在对“死亡”的悼念中，纳入了对人类、后人类、族裔、家庭等概念的讨论，虽然有些轻巧，但串连得很好，精致可爱。

该片改编自短篇故事集《向yang说再见》，讲述了在不久的未来，一个家庭因为AI佣人意外失灵而开始重审他们的生活。本以为会是个不伦不类的科幻片，其实是探讨人性的文艺片，冷淡的对话下是汹涌的情感，如果一个机器人每天可以记录几秒钟的视频，如果这些碎片都是美好的、足以令人动容的时刻，他还只是一个冰冷的机器吗？