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光影与色彩是电影影像中用于推进叙事、表达情绪的重要手段。光是摄影的基础，也是人们视觉感受的基础；影视创作者也会利用人对不同色彩的情绪反应来选择符合剧情、场景气氛和人物心情需要的画面主色。电影《寄生虫》中，导演奉俊昊不仅利用贫穷家庭以及富有家庭在居住上的高度落差来表现两者在财富与地位上的悬殊，也非常在意在光线捕捉与色彩对比上反映贫富差距这个议题，“只要你越穷，你能接收到的光线就越少，相对的，你越富有，能沐浴的阳光就越多。”电影中所有户外搭建的场景上几乎都用了自然光，穷人半地下室的小小窗口里昏暗压抑，而富人豪宅的客厅前却有一个巨型落地窗，阳光普照。

这一暗一明的对比从电影开篇第一个镜头开始就贯穿了始终，成为电影影像的有力表达。在电影最后的悲剧结尾中，从地下室走出来的原管家丈夫持刀走向明亮的后院草坪，开始了一场血腥的杀戮。这场戏与一般的惊悚片不同，整个场景的光影以高调光为主，在视觉上这场闹剧显得格外刺眼，有更强烈的冲击力。导演所说的“充满喜剧色彩的惊悚片”在这一场戏中得到了充分的展示。

低调光与光调光的配合，再结合色彩饱和度上的对比差异，共同营造了电影的叙事空间。穷人金基泽的家拥有更多的颜色，色彩基调也是以灰色、绿色、白色为主的冷色调。但这些颜色却不鲜明，在整个饱和度上是相对较低的，让人无法明显观察到特别突出的颜色，另外这个半地下室也更加拥挤，在整体密度上有明显的压迫感。而富人朴社长家豪宅拥有大空间、井然有序的摆设，并且有着明显可调控的颜色比例，和半地下室形成鲜明的对比。我们会在无形之中就感受到家庭状况因为经济条件的不同而有着天与地的差异。

光影与色彩是电影影像中用于推进叙事、表达情绪的重要手段。光是摄影的基础，也是人们视觉感受的基础；影视创作者也会利用人对不同色彩的情绪反应来选择符合剧情、场景气氛和人物心情需要的画面主色。电影《寄生虫》中，导演奉俊昊不仅利用贫穷家庭以及富有家庭在居住上的高度落差来表现两者在财富与地位上的悬殊，也非常在意在光线捕捉与色彩对比上反映贫富差距这个议题，“只要你越穷，你能接收到的光线就越少，相对的，你越富有，能沐浴的阳光就越多。”电影中所有户外搭建的场景上几乎都用了自然光，穷人半地下室的小小窗口里昏暗压抑，而富人豪宅的客厅前却有一个巨型落地窗，阳光普照。

这一暗一明的对比从电影开篇第一个镜头开始就贯穿了始终，成为电影影像的有力表达。在电影最后的悲剧结尾中，从地下室走出来的原管家丈夫持刀走向明亮的后院草坪，开始了一场血腥的杀戮。这场戏与一般的惊悚片不同，整个场景的光影以高调光为主，在视觉上这场闹剧显得格外刺眼，有更强烈的冲击力。导演所说的“充满喜剧色彩的惊悚片”在这一场戏中得到了充分的展示。