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【资料图】

这是青年导演文牧野的第二部剧情长片，延续了第一部《我不是药神》（2018）的叙事内敛和现实感。《奇迹·笨小孩》中有两个电影语言非常突出，一是俯瞰、航拍中的大全景，这种上帝般的鸟瞰视角呈现了无法掌控的力量和笼罩性的宿命感；二是与大全景相对立的大特写，尤其是台风中的蚂蚁特写，隐喻着一种无助而又坚韧的生命力。这样两种彼此对立的镜头语言产生了双重情绪的交织，一是城市全景所带来的无边、宏伟与个体命运如蝼蚁般的渺小、卑微，二是都市丛林的冷漠、残酷与弱小者的拼搏、温暖，前者是上帝、城市、社会、资本等非情感的抽象力量，后者则是个体、弱势者具体而微的人性坚持与真情。这部电影的“辩证法”就是把这样两种现代社会中彼此对立的价值弥合、统一起来。这部电影的成功之处是将现实题材电影与商业类型片进行有机结合，从而规避了现实主义叙事把底层生存苦难化、把个体命运社会化的“惯例”。

《奇迹·笨小孩》带有强烈的现实题材电影的特征，其现实感和时代性体现在两点，一是表现的人物都是都市小人物，跟随景浩创业的“奇迹小队”是各种社会“边缘人”，如遭遇工伤导致耳聋的女工汪春梅、进过监狱的拳击手张龙豪，还有两位网瘾青年以及养老院的断腿老兵，他们代表着处于弱势的社会群体；二是现实题材电影的重要特征是对社会图景的全景展示，尤其是从空间角度呈现两极分化的社会结构，展现小人物的卑微与无望以及大人物的高高在上和优越。

在这部电影中，有两个社会空间也比较突出，一是景浩工作、生活的低旧矮房、城中村中的出租屋、朋友居住的工人集体宿舍以及老旧楼房的养老院，这是贫弱者生存的城市底层空间，反映在景浩骑着摩托车穿行在这些杂乱、潮湿、拥挤的空间中；二是以景浩要倒卖的手机品牌公司所在的写字楼为代表的跨国公司空间，是玻璃幕墙里面的、衣冠楚楚的、占据城市天际线的上等空间。

这两个空间的对比非常强烈，在电影中都采用大全景来呈现，一是上帝视角下的像七巧板一样的城中村空间，低矮的建筑在俯瞰中产生“降维”效果，被压缩、匍匐在地面；二是航拍视角中高楼耸立的深圳大楼，像纽约的曼哈顿和香港的维多利亚港，这种与大楼平视的大全景象征着都市生活的成功、繁华和财富。从景浩兼职挂在摩天大楼玻璃幕墙外擦玻璃的蜘蛛人这一场景，就能看出玻璃内外的空间隔着万丈深渊，想实现人生逆袭的可能性非常低。在主流商业电影中，很少像这部电影用大量的段落呈现底层生存的残酷与艰难，这里有高利贷、有游走于灰色地带的犯罪分子，高度现代化的都市文明的另一面就是弱肉强食的丛林社会。

这是青年导演文牧野的第二部剧情长片，延续了第一部《我不是药神》（2018）的叙事内敛和现实感。《奇迹·笨小孩》中有两个电影语言非常突出，一是俯瞰、航拍中的大全景，这种上帝般的鸟瞰视角呈现了无法掌控的力量和笼罩性的宿命感；二是与大全景相对立的大特写，尤其是台风中的蚂蚁特写，隐喻着一种无助而又坚韧的生命力。这样两种彼此对立的镜头语言产生了双重情绪的交织，一是城市全景所带来的无边、宏伟与个体命运如蝼蚁般的渺小、卑微，二是都市丛林的冷漠、残酷与弱小者的拼搏、温暖，前者是上帝、城市、社会、资本等非情感的抽象力量，后者则是个体、弱势者具体而微的人性坚持与真情。这部电影的“辩证法”就是把这样两种现代社会中彼此对立的价值弥合、统一起来。这部电影的成功之处是将现实题材电影与商业类型片进行有机结合，从而规避了现实主义叙事把底层生存苦难化、把个体命运社会化的“惯例”。