评论员文章

自2020年2月起（因为是广泛发现Covid-19且普及化的起点。但实际上现在已经有说法将Covid-19追溯到2019年年中，该说法准确性有待考证、仅供参考，建议“半信”即可），中国电子音乐及夜店市场受重创，电子音乐行业及夜店行业的亏损率呈数十倍放大。

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海外大牌DJ/制作人无法进口，活动嘉宾的人气质量得不到保障，Raver们和部分酒客们的追求、需求得不到满足，极大程度上影响了电子音乐活动或夜店秀的质量；大型音乐节及仓库派对要么不能办，要么有重重限制、很难举办，在数量上的影响比起质量更是肉眼可见的。

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我们在文化自信、爱Guo爱Dang的同时，也要客观承认电音行业、夜生活行业均难以与国际往来断了联系的客观事实，仅论夜店活动——嘉宾质量和活动数量的双向受限，让大部分夜店的营业额大不如从前；之所以强调“大部分”，是因为也有成功的例外。

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综上，对于电音和夜店行业而言，进口很是被需要，但其实呢，出口比进口更重要。我们不能完全依赖海外那些拥有数十万、数百万甚至数千万粉丝的巨星DJ/制作人来“撑场子”，我们要有自己拿得出手的艺人们，要有足够多的像样活动，更要有能够享誉世界的厂牌IP。

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要知道，一家厂牌或一位艺人是否享誉国际流媒体和是否享誉国际社交媒体是两码事——享誉国际流媒体的论证点在于，这家厂牌或这位艺人的音乐在音乐流媒体（听歌平台？）上有多受欢迎，比如下载量、播放量等等；社交媒体则看粉丝数、转赞评等SNS类常规数据。

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今天我们不聊进口，因为在现节骨眼上，大牌艺人没法进口、大厂牌的“打包”Label Night没法进口、国际音乐节或仓库派对等Live没法进口……；至于刚才说过活动数量的问题，小活动有的是办法“堆叠”，但像样的大活动短时间内也没法恢复2020年之前的样子。

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所以我们顺着出口继续说。论中国电音厂牌享誉国际流媒体之事，Dragon Records会是一个不错的、值得科普和推荐的例子。Dragon Records有些时候也会写作Dragon Recordings，基于中国广东省珠海市。

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除了厂牌业务之外，其旗下电台Dragon Records Radio也为中国的DJ/制作人提供了将自己的DJ Continuous Mix带到海外各国且在流媒体上传播的机会；同时也有外国艺人将自己的Mixtape投稿，与中国听众进行声音上的交流。

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Dragon Records Radio在2022年发布的节目往往与House、Mainstage House、Progressive House、Deep House、非字面/狭义的EDM、Tech House以及跳出House范畴的Trance、Hardstyle等Harder Styles音乐相关，在Spotify、YouTube、SoundCloud等海外平台保持活跃及热度。

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2019年3月，DJ Mag百大DJ排行榜上榜者Aryue与厂牌经理人兼联合创始人Julius Beat创立了Dragon Records，并利用他们行走DJ/制作人/Manager业内的丰富资源吸引了国内外诸多艺人前去投稿、发歌（实体的、非Net-Label的），这里说的发歌自然不仅限于电台。

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Dragon Records的不少作品在1001tracklists也被收录，且有不少作品被DJ Mag百大DJ支持，Julius Beat和Aryue并不是唯独的受益者。在过去两年之间，Dragon Records发布过了超过300支作品，其中就有数十首曲目在流媒体排行榜和DJ演出列表中脱颖而出。

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Dragon Records在过去三年的时间里与近60位DJ/制作人进行了签人（艺人约）或签歌（厂牌约）的合作，其中有90%以上的艺人来自中国本土。这些艺人包括而不限于：Han$、Witch C、Zedx、Iso7I、Max Roven、Saxaq、MarshallYU、Hauzer、Leo Lau…

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…Nigo、Manson、Cédric Lass、KY、Dj Bear、Scharlv、Simon、Dragon5、FF、Julius Beat、Crubbixz、Tank、Jamaster A、Aryue、ZYT、Yushu、R3dub、DeshRoane、DJ Marvers、CrazyYang、HOTXIANGG、Skipper、DJ Coffee、Kisos、Ashilin、7DAYS、ChAn.、Jel7yz、W.raiNbow、Bob Hou、Axer……

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听舞曲、放舞曲的朋友们肯定都很熟悉Beatport吧。根据Beatstats的数据记载，Dragon Records是唯一一家在Beatport上登上且多次登上“百大厂牌”列表的中国Label，他们的许多音乐是为舞曲下载提供服务的；通过Beatstats，几乎Dragon Records的所有作品都能查询到在Beatport的排名，进入Hype-Dance和Electro Pop前百位的作品如下一直存在。

自2020年2月起（因为是广泛发现Covid-19且普及化的起点。但实际上现在已经有说法将Covid-19追溯到2019年年中，该说法准确性有待考证、仅供参考，建议“半信”即可），中国电子音乐及夜店市场受重创，电子音乐行业及夜店行业的亏损率呈数十倍放大。

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海外大牌DJ/制作人无法进口，活动嘉宾的人气质量得不到保障，Raver们和部分酒客们的追求、需求得不到满足，极大程度上影响了电子音乐活动或夜店秀的质量；大型音乐节及仓库派对要么不能办，要么有重重限制、很难举办，在数量上的影响比起质量更是肉眼可见的。

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我们在文化自信、爱Guo爱Dang的同时，也要客观承认电音行业、夜生活行业均难以与国际往来断了联系的客观事实，仅论夜店活动——嘉宾质量和活动数量的双向受限，让大部分夜店的营业额大不如从前；之所以强调“大部分”，是因为也有成功的例外。

图片来自Beatport | Beatstats@Dragon Records 图片版权属于原主

就近几年，Dragon Records在Beatport上的“发育”非常成功，也不止一次论证中国电子音乐在国际流媒体中能够收获出乎寻常的成就。而这一切除了主要经理人Julius Beat的运营外，自建厂牌、管理层和经纪公司的Aryue也总是在帮助国产电子音乐曲目出现在海外舞池。为Aryue在DJ Mag的榜单投上一票，支持他的国电出口工作。

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