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文|令狐伯光

(相关资料图)

古天乐的《明日战记》在香港票房破了纪录了，票房已经接近7000万港元，击败2016年郭富城主演的《寒战2》，成为香港影史上最卖座的华语片。古天乐之前已经宣布《明日战记》将要拍摄前传动画，而且也透露了《明日战记》可能拍摄续集这一点。

最关键的是连前传动画还出了个先导预告，要说《明日战记》上映的时候闹出的乱子还挺多的，对于中国科幻来讲，如果不讲科幻小说的刘慈欣和科幻作家们，再到科幻动画《灵笼》的艺画开天。

目前对于华语科幻影视剧有较大贡献的人，香港科幻那边就是古天乐，毕竟是拍出了《明日战记》，还宣传可能要拍续集，前传动画，还有一部可能孵化的项目《天梯》。

内地其实是郭帆，《流浪地球》的导演，他的《流浪地球2》春节档就要上映，同时监制了一部科幻文艺片《宇宙探索编辑部》只等上映了。同样是对于华语科幻有着重要影响的人物，古天乐和郭帆没有什么可比性。而且和郭帆相比，古天乐和香港科幻面临的挑战还更多一些。

续集，前传动画还有一部《天梯》？古天乐能否成为中国科幻大拿

很多古天乐粉丝还有支持《明日战记》的观众可能觉得会更好，比如伯光君在网上就曾经看到过粉丝和支持的网友的言论。

他们不否认《流浪地球》是部好科幻电影，郭帆也是好导演，不否定《流浪地球》的成功，也开辟了国内科幻题材的新道路，但郭帆只是一个好的科幻题材导演，他并没有主导国内的科幻特效的发展。

《流浪地球》的特效并不是郭帆制作和推动的，《明日战记》再怎么说古天乐的特效公司负责了大部分特效镜头制作，机甲特效也受到国内众多主流媒体的肯定，看看现在国内硬科幻除了《流浪地球》到底有几部？

再说古天乐接下来的太空科幻题材《天梯》，他本人采访也说了为了电影天梯他自己和团队也要花费1个多月去国外学习全球目前最新的拍摄手法和特效制作，别人实打实在为了科幻题材在努力尝试并且学习成长。

国内电影市场无论从人口还是市场以国家来论都是全球最大，但是国内硬科幻题材电影为什么那么多年制作上映的为什么连10部都没有？除了科幻电影投资资金投入是大制作以外还要考虑特效技术拍摄和特效成本投入的成本！

郭帆是个好导演，科幻电影也拍摄得很成功，但是再过几年来看，他和古天乐的区别在于继续探索科幻的道路上，郭帆一旦有一部科幻电影票房扑街，以科幻电影的大成本制作他就很难回血和坚持探索下去。

因为要继续坚持除了考虑要拉投资以外，大成本的特效制作和技术也是一个门槛！

古天乐想拍科幻电影只需要考虑投资问题，他的特效公司的技术和拍摄水平一直在不断学习和成长，要继续拍科幻他不用太过考虑特效制作的技术和成本！就算票房扑街了，只要他还有实力拍，他想继续坚持就坚持，只要有人愿意投资他就可以继续坚持探索。

哪怕没人投资，他自己投资拍成本也要大大缩小，因为拍摄科幻片最大的特效成本和技术他已经解决了，他自己就有自己的特效团队，这就是两者的区别！

同样是开启中国科幻大门，古天乐和郭帆的差距，比你们想象的还大

上面这段内容对于了解中国影视产业发展的真的是无法形容，这个只要稍稍了解这几年中国电影产业的，都会知道现在香港电影行业的严峻，像古天乐的科幻完全无法和郭帆团队比较。

1、你们真当《流浪地球》对于中国电影就是部科幻片吧，郭帆只是一个科幻片导演吧？

郭帆的《流浪地球》对中国影视工业的搭建（不止是科幻），是排除内地老一辈第五代和第六代圈子，像张艺谋的电影，管虎的《八佰》，港台圈子的徐克和林超贤的电影，中外合作的像张艺谋的《长城》。

早期冯小刚的战争片，徐克的《狄仁杰》，周星驰的《西游》等和韩国特效团队合作。还有一个是内地和港台圈子的合作，比如吴京《战狼》系列，陈思诚《唐探》系列都有大量香港电影圈精英参与幕后制作。

《流浪地球》是几乎从导演，编剧，美术，概念，特效后期等方方面面都是内地创作精英为主的一个新势力。

《流浪地球》上映时宣传培养了7000名工业后期人才，当中除了创作精英，比如深度合作特效公司叫MOREVFX，《流浪地球》后接过两部国产工业大片项目，分别是《刺杀小说家》和暑期档的《独行月球》。

最关键的一点，《独行月球》的操盘手是开心麻花，拍喜剧的，开心麻花之前有拍科幻大片的经验吗？那保障《独行月球》科幻工业的团队除了MOREVFX，什么前期概念美术，后期服化道的落地，科幻知识等等，大家猜猜哪里来的？

郭帆团队最新作品是《万里归途》，又是除了港台团队《红海行动》之外，国内现代军事动作片影视工业的天花板，这片工业强到了一个极端的程度，它工期特别短。投资3亿，宁夏搭景4个多月，拍摄时间3个月，后期1个多月，结果成片没有明显赶工，没有工业不成熟，完成度特别高。

但凡了解影视工业的都知道这意味着什么，《万里归途》青岛剧组和《流浪地球2》背靠背，《万里归途》只是《流浪地球2》的前哨，大家可以想想《流浪地球2》的工业规模。

另外，古天乐的《明日战记》在工业上是受到《流浪地球》影响的，这在中国电影圈不是什么秘密，《明日战记》是不是2017年就放出预告，但为什么一直没有上映，原因是古天乐和团队对于特效没有信心，《流浪地球》的成功给了信心，这片主要特效古天乐旗下的希娜魔夫做的，但片中陨石撞击，还有外星植物等是MOREVFX做的，它反倒受到《流浪地球》的影响。

和《流浪地球2》相比，古天乐《明日战记2》面临十倍的挑战

这个支持古天乐的观众忽略了一个问题，郭帆电影扑了拉投资困难，古天乐电影扑了投资就不困难了（《明日战记》票房不行他不急？），关于技术层面和影响很多人对于电影产业可一无所知。

1、技术搭建上，目前郭帆团队对于中国科幻工业的搭建是走在古天乐前面的，甚至是整个中国影视工业top级别，简单点讲就是《明日战记》前传动画，续集和《天梯》可能才启动，能不能孵化出来还两说。

郭帆团队在《流浪地球》后，已经完成的科幻片有《独行月球》《宇宙探索编辑部》，以及《流浪地球2》，口口声声说未来不一定，古天乐未来没有的项目去透支，这不符合逻。

2、从题材外延上讲，网友可能很奇怪《流浪地球》后没有几部硬科幻大片，大概是觉得项目孵化慢，那问题来了，《明日战记》做了十年，未来香港科幻孵化就一定快呢？内地科幻这边还有几个例子摆在这里，香港科幻又是透支未来？

内地科幻孵化不算慢了，大家想要的是一年几部《流浪地球》这样的硬科幻大片，以中国目前影视工业是不太可能的，《流浪地球》2019年春节档上映，到2022年4年加上《流浪地球2》自己，已经孵化2部科幻大片。

《流浪地球》之前中国硬科幻大片毫无经验，之后就是马上立项电影，拍摄后期，正常制作周期都要要好几年，大家真当电影会突然一下蹦出来。

《明日战记》之后古天乐的科幻片同样会面临制作周期的问题，更何况科幻大片在中国市场还非绝对主流，很多公司还是在观望。

而且，《流浪地球》对于中国科幻工业的影响，孵化能力已经不弱。因为中国工业规模的问题，那种项目小，工期短孵化出几部科幻网大。《火星异变》抄的就是外国《火星救援》，《太空群落》杂糅外国科幻。

其它像什么《重启地球》《末日救援》这种基本上都是抄的《流浪地球》。

同样是打开中国科幻大门，把郭帆和古天乐一对比，差距就出来了

任何产业的工业化都需要时间，是一个探索、试错、发展、爆发和积累的过程，中间还有各种投机取巧之辈。以《流浪地球》对于中国科幻产业发展来讲，大概分为两点。

一是外溢，向外部溢出，之前中国科幻没有经验，《流浪地球》是中国科幻破天荒的作品。它赚钱了，它成功了，它影响大，市场上其它公司才会投资这种项目看能否赚钱。

这部作品目前外溢最成功的项目就是《独行月球》，其它还有很多同类科幻项目还没有出来，可见中国科幻的艰难，我们很难说这些项目是否成功。比如什么《三体》电视剧版，陈思诚那部《球状闪电》等等。

二是内扩，内部的扩张，《流浪地球》的成功让郭帆团队一举成名，已经接到《刺杀小说家》《独行月球》等顶级项目，这个《万里归途》是团队第二次爆发的前哨，那么《流浪地球2》就是第二次爆发了。

如果《流浪地球2》非常的成功，那么这个团队会不会接到更多《刺杀小说家》《独行月球》呢？郭帆未来会不会再拍《流浪地球3》？再多扶持几名青年导演，多拍出几部《宇宙探索编辑部》呢？

中国科幻外溢和内扩还有一个例子是科幻动画，目前最成功的国产科幻动画就是《灵笼》，公司艺画开天才接到《三体》动画版，也因为成功，有一家给《灵笼》做过外包的动画公司初色动画自己上了。

初色动画做了一部赛博朋克动画叫《黑门》，质量非常之高，另一部科幻动画《银河之心》10月25日播出，艺画开天的《三体》可能在年底播出。这样的中国科幻动画和科幻影视作品项目还有很多，目前来看，2022年年底和2023年会迎来第二次爆发。

毕竟《流浪地球2》，《三体》动画版，电视剧版和不少项目应该明年都会上。

而古天乐的《明日战记2》，前传动画和其它科幻项目才刚刚开始，所面临的挑战只会更大。这里甚至还没有讲香港文艺工作者严重青黄不接，还有因为香港本土环境不太好拍科幻等等问题。

最后，希望中国科幻都能崛起，中国流行文化越来越好吧。