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最近在网上有个词很火，叫作“审美降级”。

说全世界范围内，什么东西都在降级，从演员的脸到电视剧的剧情，甚至于是纸片人的脸，全都没有以前好看了。

(资料图片)

其实要说降级的何止是演员的脸，演技的倒退也是让人心惊。

现在的影帝影后和十几年前相比，那简直就是天差地别了。最搞笑的是，明星的业务能力没提升，粉丝的战斗力倒是提升了不少。

今天我们就来说一说这其中的代表人物——杨紫。

曾经的演技实力派

杨紫一开始，其实是正儿八经的走的演员的路子，她爱惜羽毛也会挑剧本，对待角色更是特别用心。无论是《家有儿女》里率性活泼的小雪，还是《战长沙》里勇敢机灵的胡湘湘，又或者是《欢乐颂》里鬼马的邱莹莹。

这些堪称杨紫代表作的角色，每一个演出了精髓，给人留下了深刻的印象。那时的杨紫，身上打的标签还是演技实力派，未来的电影人后备军。

然而不知道从什么时候开始，杨紫就变了。

或许是从演技受到赞誉，却没有得到相应的人气时开始的。

或许也是从精心完成每一个角色，却依旧拿不到好片酬开始。

或许还是从认真演了一部又一部戏，却依旧不能受到资本重视的时候开始。

总而言之，杨紫像是开启了事业“黑化线”。

从此开启了一条跟流量比演技，跟戏骨比流量的诡异路线。

现在的演技模式化

杨紫在投身古偶以后，走起了流量化的路子，这确实给她带来了急速膨胀的人气。然而一些问题，也在她马不停蹄的饰演中暴露了出来。

曾经杨紫上过一次热搜，是一段极具感染力的哭戏，当时大家还在感慨杨紫的情绪感染力，不少人甚至直接看哭了。然而随着杨紫一部戏接一部戏地播出，大家突然发现：怎么杨紫每一个角色都是这么哭的？

而且这次连情绪感染力也没了，这就是杨紫演技的模式化。

成名以后，她几乎是在无缝进组，琢磨角色的时间自然也就少了，而在演戏的时候，自然也就只能采取一些投机取巧的方式。

那句流行语是怎么说来着：没有感情，全是技巧。

而杨紫的技巧又有点与众不同，她会习惯性的把自己的个人习惯融入到角色当中去。以至于很多时候我们看到的不是角色，而是杨紫本人。当她演每一个角色都这么操作时，我们就会看到很多个杨紫。

这一点从她不管在哪个片场都喜欢插男演员鼻孔就能看出来，这总不会是什么源于角色性格特意设计的小动作吧？

杨紫的演技真的退步了吗？

抛开角色滤镜，我们需要看到杨紫最本质的演技来思考一个问题，她的演技真的退步了吗？

在粉丝眼里，她是共情力天花板，是秒杀其他一众小花的90后女演员top。可杨紫的演技确实是被过誉了，虽然称不上是退步，但确实已经失去了一开始的灵气。

从她的哭戏就能看出来，她对演这种大开大合的情绪戏是非常有经验的，她的演技有感染力吗？有。可是也就仅此而已了。

她能演好这种纯粹的悲伤，也能演好纯粹的喜悦，但一旦角色有了深度和复杂性，杨紫的演技很明显就不够用了。

以今年粉丝嘴里，杨紫的转型之作《女心理师》为例，大家就能很直白地懂得我前面说的意思。

女主角贺顿，从开场的第一集就有了一个明明白白的自我介绍，奠定了她所有的人物性格：敢爱敢恨，有仇必报。

而同时她又是一个负责缓解病人心里状态的心理师，这就让她在大开大合的性格中多了一丝柔软与平凡。

这种角色的复杂度杨紫get到了吗？很明显是没有的。

你放一张贺顿的截图，让人认认这是谁，大家很可能会喊出以下这些名字：邱莹莹、佟年、林之校，但就是不会是贺顿。

杨紫所依靠的技巧，在这里成了扁平化处理角色的工具。加上她本人的演技也并没有多高，因此就出现了这个刻板化但又不贴角色的奇怪现象。

可你要说杨紫的演技真的有多烂，那其实也不至于，内娱现在其他人的演技是什么样我们心里还是有数的。杨紫的演技不到封神的地步，但把这些演员吊起来锤还是足够的。

所以我们说杨紫的演技退步了，很大程度上是在惋惜她没有丝毫进步。

毕竟曾经的她在我眼里，是正儿八经的正统演员，是朝着奖项奋斗的。而现实的浪潮下，杨紫选择了投身的资本的漩涡。我们无法得知她有没有后悔过，更无法得知她内心的想法。我们只是在单纯惋惜一个好演员的浪费，伤仲永罢了。

结语

如今的杨紫已经和过去完全不同，也拥有了一群战斗力极强的粉丝。她们护短而又不讲道理，有的只是盲目的追捧和夸赞，不知道在这些声音中，杨紫是否还能保持清醒，是否还能回忆起，当初那个一心热爱演艺事业的自己。