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文丨折舟 审核丨春辞

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说起日本漫画界的特产，“不良少年”一定是其中之一。

几乎每个中国的阿宅，都或多或少见到过这种形象：飞机头，阔腿甩裤，走路插兜，鼻孔看人。

而最为国内观众们所熟悉的不良少年，无疑是漫改影视作品《热血高校》里的芹泽多摩雄和泷谷源治。这个由人气演员山田孝之和小栗旬扮演的校园小混混打架争霸的故事，在海内外都收获了难以想象的人气。

而对不良少年的浪漫化处理也并非由某一两部作品掀起的一时狂热，仅就二次元的领域内，除过上述的持续数十年之久的老IP《热血高校》，新生的小混混们争勇斗狠的故事也往往能吸引很多观众的眼球：在2019年，日本和中国两地最受欢迎的真人电视剧之一，绝对是《我是大哥大》；而在2021年，最卖座的真人电影是《东京复仇者》，上映日本上映80天，斩获了累计43亿8083万日元的票房；而其原作漫画在过去两年，也在销量排行榜的高位久居不下。

就像对任何事物的看法总有光暗两面，对不良少年的处理，在日本文艺作品里也大概形成了两路：一方面，是极尽批判与讽刺的现实派，这些作品里，不良少年和校园暴力，消费主义，社会灰色职业紧紧联系在一起，比如《你将我们称作恶魔之时》，就以极为坦诚的态度直指校园强奸，暴力犯罪等辛辣的问题。

当然，这种作品数不胜数，不良少年在严肃向的青年漫画里几乎永远拥有一个固定的面孔，即从不约束自己的暴力，对任何事物没有基本的同情同理心，只按照生存的本能恶意恣肆行事。

而虚无和灰色的另一面，是血色的浪漫。

在另一派文艺作品里，对不良少年给予了非常正面地描述。比如在《热血高校》、《热血街区》和《我是大哥大》中，这些不良性格各异，但都有基本的行事准则，和从黑道那里粗略模仿来的道义和江湖规矩。

比如热血街区的故事，就是讲述各种集团的不良和暴走族们和势力庞大的黑道斗争，最终保卫自己地区的故事。

而在上文提到的《东京复仇者》里，主角穿越回自己的学生时代，和当年最大的不良团体四处征战，最终被这些不良少年的精神魅力所折服，最终改变了自己平庸的人生色彩。

如果对这种崇拜不良少年的风气难以理解，没关系，只要看看《热血高校》和《热血街区》里，有多少偶像参演，大概就能从另一个角度理解不良少年被美化的合理性了。

在这些作品里，不良少年身上继承了上世纪兴盛本世纪衰落的青年亚文化。在二战后，由于颓靡的精神氛围和混乱的社会现实，一部分无法融入社会的青年选择集群结队，他们不服从社会规则，也不考虑人生的前路，只是将心中扭曲愤懑的情绪不加选择的发泄出来。

这种思潮，在上世纪八九十年代达到了顶峰。

可以说，不良少年，暴走族，乃至黑道，都是一个时代里共同浮沉的。他们是晦暗的社会现实的不同面。这种现象不局促于日本，青年的混乱和暴力，几乎是上世纪中叶的主旋律，这些社会规则无法掌控的坏孩子们，也是上世纪各种流行音乐和电影等尚未被官方收编的文化的主要创作者。

不良少年的二象性与其说是他们本身的割裂，不如说是时代中不同思潮在他们身上杂糅混搭的结果。一方面，绝大多数的观众们都极其清醒的知道，百分之八十的不良少年并不是什么有风骨的愤青，而是游手好闲甚至刻意作恶的人渣，另一方面，头脑简单行事不拘小节，一切都用拳头说话的世界观却总能轻易俘获观众的心。

这种俘获的另一体现，就是各种日本成人礼上对不良少年的模仿。很多在学校是好学生，在校外做着正经工作，从未伤过父母心的小青年们，都会选择在自己的成人礼上染一头可以洗掉的夸张颜色，配上不羁的发型，拿着印有学校名字的旗杖，穿上不良们最爱的暴走族服饰，假装自己是个叛逆青年。

在今年年初，甚至还有大批警察在街头逮捕成人礼上飙车的青年们。

当一个坏小孩，对这些霓虹人来说，是一个隐而不发的却颇有默契的梦想。根据心理治疗师比阿特丽斯德蒙的说法，反叛的人格通常更具吸引力，他们往往象征着更旺盛的生命力，更自由的人生选择。

或许对任何人来说，在动荡时思恋平静，在平静时梦想着霍乱，是贯穿生活的一道隐线。毕竟，对绝大部分人来说，生活的主旋律，永远是在刻奇和平庸之间，反复摇摆。所以有时候，做个坏孩子的梦，也许不是那样的难以理解吧。

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