评论员文章

2022年对我的追番生涯来说是极为特殊的一年。以往每个季度只追四五部番剧的我，今年平均每个季度都追了二十部上下，放在以前对我来说是想都不敢想的事。我觉得可能一方面长时间的封控让我不仅有更多时间，也让我更能静下心来进行观看和思考；另一方面我觉得今年番剧的整体质量还是不错的，尤其是进入四月份后，神仙打架比比皆是，诸神之战几年难遇，给我带来了不错的追番体验。我想许多年后，面对新一季的番剧清单时，我会回想起自己疯狂追番的这一年。

之前写观影总结的时候分成了两部分，一部分是我今年的十佳，另一部分是特别提及。那么这次稍微改一改，我会选出每一季最具代表性的两部番来说，没有选中的就放到特别提及里说。

注：以下观点完全是纯主观视角，不喜勿喷。

(相关资料图)

一、2022年的动漫

1、一月——冬季新番

《擅长捉弄的高木同学 第三季》

如果你问我最喜欢的发糖番是什么，我肯定第一个毫不犹豫的说出高木同学。片子从18年开始共出了三季，非但看得不腻，甚至还希望多来点。我觉得之所以这样，就是因为让我感受到了恋爱最纯真的样子，感受到了青春的青涩和美好。有别于其它刻意搞噱头的发糖，一切是那么的简单和舒服。

《明日酱的水手服》

如果光从剧情来看，这部作品并不完美，但是我却非常喜欢它的氛围以及对“少女感”的塑造。也许因为是女导演，所以能够更加敏锐的洞察到少女间的灵动感和暧昧感，她们举手投足的每一个动作，配合精益求精的环境空间，让一切都在镜头中呈现出一种独特的美，以至于弱化了剧情的大部分缺点。

2、四月——春季新番

《辉夜大小姐想让我告白 -究极浪漫-》

《辉夜》让我再一次看到动画改编的无限可能。三季下来横竖就透着两个字：真诚。尊重原著，尊重观众，认真对待每一个故事，同时发挥动画应有特色，不失天马行空。放到现在还能有这样的制作组真的是难能可贵。（要不说赤坂是真的得给制作组磕头）

《相合之物》

这一部在四月番里是很特殊的存在，它平淡又舒服，温馨且不无聊，作为睡前番真的非常适合。同时也不得不感叹，在这个快节奏发展、人际关系越来越淡的时代，还能出现这类番真是弥足珍贵。毕竟无论社会怎样发展，时代如何变化，人们心中总会有那么一角想去渴望爱，感受人性的温暖。所以每找到这样一部番我就会如获至宝，格外珍惜。

3、七月——夏季新番

《来自深渊：烈日的黄金乡》

经历了剧场版的洗礼后，第二季我以一种平和的态度进行观看，但是从讲述生骸村的过去开始，每一集都看得我内心五味杂陈。可以确定，这一季更加深邃，也更加悲伤。我觉得这是一个关于爱的故事。维可对伊鲁缪伊的母爱（其实两人的关系到后面已经不能单纯的用母爱来形容了），法普坦对雷格的情爱，娜娜奇对米蒂的友爱等等。这些爱是悲剧的根源，是成长的契机，是发展的关键，但最根本的，它们都在黑暗之中显得熠熠生辉。也许这些爱带来的结果是长夜漫漫的悲伤，甚至是肉体与灵魂的毁灭，但只要一想起，就感到温暖无比。感谢土笔，带来了一个这么抓心的故事。

《彻夜之歌》

如果说前几部的选择多多少少带着一点客观成分，那么这部的选择就是完全的私心了。在我心中，这是不输给《来自深渊》的七月番。因为里面所展现的就是我心中夜生活真正的样子，没有白天从头到尾的束缚和单色单调，只有一种超然的放纵感和流光溢彩的诱惑力，所以对我来说每一集都是沉浸式享受（尤其在追卡塔尔世界杯时看完凌晨球赛的我在结束后跑到大马路上狂奔后这种感觉更喜欢了）。导演板村智幸学来的新房风竟然在这一部莫名对上了电波，就像同师门的畠山守也对上了《辉夜》的电波一样。

4、十月——秋季新番

《向山进发 第四季》

《向山进发》在我的心中是不亚于《摇曳露营》这些同类型的顶级番，而且能看到第四季是我2022年最大的幸运之一。这一季以富士山为始，以富士山为终，抱着“完成最后一块拼图”的想法，将遗憾和期待完美填满，与过去告别，向未来迈进。从第一季到第四季，不变的是彼此的友情和对爬山的热爱，改变的是未完成的遗憾以及自身的心境。这种改变也让自己更好的面对内心的山，只要走出合适的步调，再加上一点小小的勇气，就会不断跨越成长，而这便是青春的正剧。

《孤独摇滚》

如果要选出我的今年最佳，那一定非这部番莫属。动画非常厉害的地方在于，它能运用很多镜头语言来消解社恐状态所带来的尴尬和不适，在让人会心一笑的同时也能对角色产生共鸣，甚至还丰富了画面的表现力，让我们再一次看到动画改编的无限可能。如果非要说遗憾的地方，那就是芳文社以往的风格反而对这部番进行了限制，很多值得塑造和深挖的点并未有太多展现。不过光从波奇角色状态的表现以及她在音乐和队友的影响下所产生的细微变化来看，可以说还是绝杀了大部分同类作品。

二、2022年特别提及

1、山本年

在《高木》第一季开播的时候，我就开始关注原作者山本崇一朗的一些作品，比如后面要讲的《女忍者椿》和《步步进逼》。只是谁能想到这三部作品竟然会在同一年动画化，在我印象中好像还没有哪位作者能这么幸运。可以说，2022年是名副其实的“山本年”。

不过三部作品动画化的水平还是各不相同的，我们现在就来看一看。

《女忍者椿的心事》

这部作品虽然是由近期名声大噪的CW社进行制作，但是放在这一年他们所制作的作品中却并不是最好的那一批，更别说放在神仙打架的四月。虽然故事讲述的是一群思春期少女想知道男人为何物，但作品并没有出现男人的正面镜头，所以本质上还是一部轻百合。作品的叙述方式很奇怪，前半段像串糖葫芦那样，首先对各个组进行大概的描写，然后再通过女主所在组串起来；到后半段某一个角色出场后，剧情开始更注重女主所在组的日常，时不时再穿插一些其他角色，对剩下组的描写则更加笼统了。所以这部作品到最后我也没记住几个角色。我之前在想，有没有其它更好的讲述方式，但是看了原作后，反而觉得这种讲述是最稳妥的，其代价就像我一开始的意思一样，不会出彩到哪里。

《即使如此依旧步步进逼》

这部作品可以当成是“性转版”的《高木》，但还是有所区别。《高木》的发糖是女方有意识的主动，但在形式上较为婉转；《步步进逼》的发糖则是男方无意识的主动，形式上较为直接，因此双方的关系有了很多清晰的阶段性成果（说到底就是男女方表达爱意的方式不同，所产生的趣点自然也就不同）。而动画的改编也为此舍弃了很多日常段落，把阶段性成果最大限度的展现给大家。只是对我而言这不是最好的改编，虽然两人的进度明显，但也是一点点积累起来的，这种删减反而让讲述模式“快餐化”，使原作从《高木》继承过来的那股少有的“灵气”完全丧失。另外动画的人设我也不是太喜欢，尤其是学姐这种既少女又带点萌欲的感觉并没有很好表现出来（我都在关注什么啊）。当然，如果把它当成一部中规中矩的校园恋爱番还是可以的。

《擅长捉弄的高木同学 剧场版》

剧场版作为今年山本系列的收尾之作，也许碍于时长限制，在剧情表现上多少有些不如TV。但是作品带有的离别感还是多少会触及内心，而小猫被毫无预兆的领养则让这种感觉所呈现的悲伤最大化，于是我们看到了高木同学不为人知的脆弱一面，从而让这个人物又立体了不少。不过最后的结尾还是不错的，连上了一点《原高木》的设定，只是后面的日常会不会再出就不得而知了（我可是很希望出的）。

2、A-1xCW年

如果要说今年最具代表性的动画制作社，那肯定就是A-1xCW了，而这两家又是Aniplex旗下的子公司，所以严格来说今年应该是“安尼普年”。但安尼普的涉猎范围实在是太宽泛，光从动画来讲，今年毋庸置疑是A-1和CW的天下。

《更衣人偶坠入爱河》

作品题材类似于前几年的《请在T台上微笑》，但侧重点有所不同。《T台》更注重励志，而《人偶》更注重角色间的感情关系，且加入很多类型元素，总体来说可看性更好。一月的CW同时放送了《更衣人偶》《明日酱》《东京24区》，且在质量上都保持着一定的水准，这让我觉得CW已经成为日本动画制作中一支不可忽视的力量。

《86-不存在的战区》

这部作品被分割成两个季度进行放送，上半部分已于21年放送完毕，下半部分因为疫情延误了放送，直到22年才正式完结。原本并不想说这部动画，因为它大部分都是在21年放送的，但无奈这部动画实在太优秀，而且比起上半部分，我更着迷于它的下半部分，因为下半部分将动画的优势完美展现了出来，教科书级的分镜和演出，比武戏还要精彩的文戏，大胆的画幅比例变换和层叠，都让我看的为之一振。导演前途无量，作为处女作来说这真是一个了不起的高度，也让我更加期待他接下来的作品。

《间谍过家家》

这部作品在改编方面并不是最完美的。由于前期在风格上并未达到统一，仅仅是靠角色的个人魅力在支撑，所以在一开始给我的观感并不太好；后面在风格确立后虽然通顺了不少，但当时放在放送的十月份无论是笑点泪点还是整活程度都显得有些保守。不过如果抛开和其它作品比较，充足的制作经费和坚实的原作打底让它仍旧不失为一部好作品。而且往里说，这些更多是为衬托阿尼亚一家的温馨感而设计的。

“蒜吻之争”

一月份A-1有两部作品同时播出，一部是《Engage Kiss契约之吻》，另一部是《Lycoris Recoil莉可丽丝》，这两部作品在当时都有着很高的话题度，以至于出现了让我无法理解的“蒜吻之争”，两者除了同一家公司制作外，其它完全没有可比性（这里为了汇总故而使用）。

《契约之吻》其实就是再平常不过的伪后宫类型。但好在它有一个清晰的定位，每一集在保持娱乐性的同时也在稳定推动剧情发展，在不断往上限走的同时也守住了自己的下限，放在原创中算是发挥不错的。（但是这些是我听说要出续集才这么说的，毕竟剧情还有一些坑没填，如果没有的话，那就是另外一回事了）

而《莉可丽丝》最大的问题恰恰就是没有一个清晰的定位，想讲的东西太多反而都没有讲彻底。就像一盒看似丰盛诱人的快餐，狼吞虎咽的吃好像没啥问题，但要把每一道都细嚼慢咽的话就隐隐觉得不对劲了。但是这部作品并非是彻头彻尾的烂片，往点看还是有一些闪光的地方。

3、原创年

2022年的原创番令人印象深刻，原创番和其它改编番相比最大的优势，那就是“无法预测的命运之舞台”。除了我之前讲的那些，还有一些我觉得值得讲的则是《赛博朋克》《顶点》和《手工少女》。

《赛博朋克：边缘行者》

在“蒜吻之争”愈演愈烈时，一部原创番将这场争论热度降低了不少，《赛博朋克》一下成为了话题的中心，我也因此将这部剧集一次性看完。如果光从剧情来看其实多少有点俗，对主要角色也没有过多深挖。但它明快干练的节奏、强烈的视觉风格以及无可挑剔的音乐却让我感受到了一股久违的生猛气息和兴奋感，给我留下了今年最为难忘的观看体验。

《顶点！》

这部作品因为题材的原因在众多番中显得有些冷门。主要描绘一群讲漫才的少女，但重点更多是放在日常，搭配精巧的叙事结构，不禁让人啧啧称奇，堪称是冷门遗珠。但是这种感觉因人而异，关键看你能不能对上电波，当然如果你能懂其中的一些声优梗地域梗会更好。值得一说的是，放送期间某个突发事件让本作第二集蒙上了一层魔幻现实主义色彩，在叙事结构和笑点的加持下，反而让它成为最好的一集。

《少女手工》

《少女手工》是我十月份最喜欢的原创番。作品以一个近未来背景来讲述一群少女们的手工创作，这种反差其实还是很大的。不过作品的讲述方式比较保守，并没有在科技和手工的关系上多下笔墨，反而将重心放在少女们各自的互动。可能一方面如果过多讲述科技和手工的关系，会破坏作品轻松闲适的氛围；另一方面科技飞速发展使得人们的现实隔膜越来越厚，我们也需找一些契机拉近距离，有时那些似乎已经淘汰的东西，却最能唤起人类最美好的情感。

4、那些续作

许多续作也许是因为原著质量，也许是因为制作组水平不同，在质量方面良莠不齐。所以当出现一部超越前作的续作时，对于一直追它的观众来说则是无比幸运的。

《街角魔族 二丁目》

2019年7月节操社的四开我仍然记忆犹新，因为最出彩的反而是一开始经费和话题度都不高的《街角魔族》。虽然第二季我知道大概率不会差，但最后的高质量还是让我始料未及，主线的展开反而为这部动画增色了不少，也保持了原有搞笑温馨的日常，总体来说是一部值得观看、趣味性十足的作品。

《古见同学有交流障碍症 第二季》

尽管后面两集稍显疲软，但总体来说要比第一季好很多。尤其到后面可以看出古见与同学们已经是相互影响了，都为对方带来了一抹之前从未有过的色彩。而这一点在ED里非常明显，两场看似相同的放学场景，展现的却是古见与大家逐渐拉近的距离，其在注重整体的同时又不失个人，可以说是四月最佳ED之一。

5、那些剧场版

一般来说，剧场版的经费通常比TV动画要高，所需要的工期也比TV宽裕。我们既可以享受于画面带来的精彩体验，也可以把更多注意力放在其它方面。

《咒术回战0》

《咒术回战0》是我22年最为期待的剧场版之一，TV的精彩作画和剧情一直让我印象深刻。而剧场版也继承了原本的高质量打戏，甚至有几处战斗节奏设计极强，可以看出导演朴性厚对打戏的超强把控力。但忧太这个人物塑造的并不丰满，根本原因是在于前期铺垫不足，剧情的节奏过快缺少过渡性情节，后面对里香以及其他队友的互动，以及忧太自身的成长都缺乏共情，这确实有些可惜。不过剧场版还是有着很强的可看性，如果这个能在电影院观看，那效果绝对更佳。

《摇曳露营 剧场版》

剧场版给我的感觉与TV版有很大不同，因为片中的五个人已经步入社会，这种设定给作品增添了更多现实性因素。但不变的是仍然在用温柔的笔调给观众心里带来一股暖流。虽然五人已经没有高中时的悠然自得，多了一份身处社会的劳碌奔波，但在此之下的摇曳之心却永远不会消逝，无论是各自随手拍下的景色，还是共同努力打造的场地，那展台上的煤油灯，那盖布下的小摩托，都很容易勾起曾经露营的欢乐，也传达着她们对生活的热爱。作为观众也会重新审视自己的生活态度，思考人生的意义。

《平家物语：犬王》

《犬王》的故事很简单也很动人，尤其最后当环境已经无法再进行自由创作时，再回想那个欢乐跳脱的时候，反差之大令人扼腕叹惜。这也和汤浅政明成立公司后的情况形成某种对应，可以说是将这几年的复杂情感投射到了这部动画。不过与结局相反的是，汤浅政明凭借这部作品又回到了他曾经的自己，经历了几年的妥协，他终于可以好好狂野洒脱一回，将自己无穷的想象力和摇滚乐达成共振，让情绪如烟花般肆意迸发。

6、那些旧作

今年参加的一些线上活动，让我有更多精力去回望以前那些经典作品，虽然数量不多，但这些经历了时间考验的番剧可以让我以一种放松的心态去进行欣赏。

《神枪少女》

无论是出色的剧本，还是相得益彰的氛围，都让这部作品成为我心中接近满分的存在。作品主要刻画了几个女孩的内心感情，而这在当她们安上义体接受制约拿上枪的那一刻就形成了一种反差，真实和虚假的混杂 ，现实和理想的碰撞，感性与理性的交织，这一切更加强化了她们的悲剧宿命感。她们的生命如同夜空中的流星转瞬即逝，那些遥不可及的美好即使跳的再高也会回落进无底深渊。是一部阴郁却又想反复回味的作品。

《TARI TARI》

TARI TARI在日语中是“时而…时而…”的意思，不仅与每一话标题相对应，也道明了青春的本质。我们在青春年少时，在奋斗追梦的过程中，总是在时而时而地变化着，时而欢乐，时而悲伤；时而理想，时而现实；时而自信，时而后悔；时而顺从，时而反抗……但这些皆让青春散发出五彩缤纷的光芒。就像一首乐曲，有高低错落，有轻重缓急，才会听着如此美妙。

《来自新世界》

《来自新世界》可能是我今年看过最细思恐极的动画。因为我们一直都在代入加害者的视角，即使这种乌托邦机制在我们看来不人道，即使他们充满着傲慢与无知，但只要外形像人，我们都会容易代入进他们的视角进行思考。而当斯奎拉的话让立场出现反转时，我们才发现化鼠其实更接近我们，更像是人类，他们的所作所为只是以前人类反奴役和反剥削所不断上演的革命，但是我们却因为外表原因而忽略掉了站在他们一方进行思考。这么一想不仅觉得细思极恐，而且对自身的讽刺简直拉满。正因如此，斯奎拉这句话才会如此具有冲击力。

结语

以前有人问我为什么这么喜欢看动漫，其实这和我看电影的理由是一样的。一方面可以体会到人与人之间最奇特的情感，另一方面可以领略到一个个丰富且绚丽的梦。也许往后工作和家庭的劳碌会让我们渐渐脱离幻想偏向现实，但动漫的大门随时会敞开着，我们仍然可以在此中进行遨游。

好了，我的2022年度总结也到此为止了，这一期实在是太长，所以非常感谢大家花那么多时间能够看到这里。希望2023年一切安好，一切顺利，继续能看更多的电影和动漫。

END