评论员文章

第一话开场，我们的视角随着小妖猪的经历，对现实中的问题窥见了简明易懂的映射。

老板压榨员工、固守教条、将员工当作无限使用的商品，对其健康状况不闻不问，而只是将其作为工作的标准。无论怎么看，第一话都是EP1-3中最能看懂、隐喻最少的单集，但是其对社会问题的杀伤力非常强悍。我们还能看到狼大人的角色塑造中存在对当今控评、点赞追责等互联网闹剧的讽刺。

(资料图)

那么，面对屈辱，小妖猪是如何做的？他将期望寄托于唐僧的西行队伍。

他被孙大圣“一棍子闷死”，结尾处迎来意料之中的转折。

於水导演似乎想营造一种“孙大圣，但不止是孙大圣”的意境，即看上去是孙悟空等人拯救了妖猪，但实际上孙悟空存在于我们每个人的生命里。

每个人的心中都有一个自己的盖世英雄，而中国人面对人与人之间的不平等关系，去回味中国人独有的文化记忆，看到玄奘西行队伍降妖除魔、除暴安良，这一定是我们做梦都想见到的人。于是动画在剧情设计上是架空的，节奏设计上只是将西行队伍的故事“由一位讲师在街边娓娓道来”，从而取消了西行队伍实际的在场，打造出活灵活现的神话氛围。

为什么本专栏开头不同于往期，没有任何先头语，直接开始说明第一话的事情呢。

因为这样就和动画的初心类比。动画的布局先于商业宣传，故事的叙述性先于对其主旨的定义，就像在说一个人颜值很高之前就已经在定睛欣赏他的脸。

作为今年国产开年最受期待的单元剧实验动画，上海美术电影制片厂在面临上海电视台收购等问题下使得诸位业内好手齐聚，完成并放映这部由多单元神话基调组成的，探讨神话与现实、神灵与人类、情感与知性、捕猎者和天敌之间的关系的网络动画。接下来EP4及之后的内容，还会有更多精彩的故事。

第二话开播后，大伙才反应过来，每个单集的制作风格是不一样的。

第二话两人对酒时，杯中的漩涡化作海上团团的浪花，主角的双眼也迷得发转。说实话看这几卡的时候，笔者脑子里想起了伊藤润二的那部下饭漫画《漩涡》。

这一话的隐喻逐渐变多，看过许多朋友的评价后发现，很多人对EP2持有的想法是“隐喻很多＝没有隐喻”，动画的表现张力按照动画本身存在，无论是创意新奇的默剧风格，还是独特的暗灰画风，还是剧情的隐晦表达，一切都是开放的。

故事叙述着一个货郎在鹅山中经历了一个奇幻的故事后丢失了三只鹅，却偶然从片刻的晶莹的退却中窥见鹅群的飞翔。心上人又伴着心上人而来，人们的心中妥协着大嘴一样的社会性捕食关系的命运，也藏着自己的所爱所想。

因酒睡去，再醒来，一系列蒙太奇操作，将鹅们变得富有生命力，使人性尽情显露。最后才得知，山的本身才是美。它有初遇的恐怖，猎人思想的阻隔，而这些却也只是人类出于活命的一种回避，人也因此成为人。

所以，人们才会各想各的。

“渺空烟、四远是何年，青天坠长星？幻苍崖云树，名娃金屋，残霸宫城。箭径酸风射眼，腻水染花腥。时靸双鸳响，廊叶秋声。宫里吴王沉醉，倩五湖倦客，独钓醒醒。问苍波无语，华发奈山青。水涵空、阑干高处，送乱鸦斜日落渔汀。连呼酒、上琴台去，秋与云平。”

——八声甘州·灵岩陪庾幕诸公游(宋代 吴文英)

男孩只是想让林林和父亲回来吃饭，但人群与狼群的复杂情感让男孩随着孤独长大。

EP3将孩童化为故事中模糊人狼界限的象征，给予人与狼群的孩童进入社会秩序之前的纯洁心灵，让孩童对万事万物的好奇心与原始的好胜心先于对物质利益的追求欲望诞生。

狼能化为人类在孩子群中生活，夜晚时能变回狼；吃了人的食物，难以变回狼。林林的存在，消除了人狼之间的二元对立，让观众对任何对立事件的反思性都重新回到生活中。这看似很反叛现代，但动画将这种反思的结果归还给人与狼的再次相遇——自然事件。

不断思考的结局，竟是自然。这也许就是中国动画送给人们的，2023最好的联欢礼物。